以下是張大千、黃君璧、鄭曼青三位畫家的繪畫風(fēng)格特點(diǎn)：
張大千
- 早期：主要學(xué)習(xí)石濤和八大山人，大量臨摹他們的作品，用筆靈秀，畫風(fēng)爽直。這一時(shí)期他的人物仕女畫主要學(xué)習(xí)清代畫家改琦，所畫仕女瘦弱、軟弱，具有一種 “病態(tài)美”；花卉、蔬果畫主要學(xué)習(xí)明清小寫意畫風(fēng)，尤喜畫荷花、芭蕉，技法以寫意為主，但寫意兼而有之，畫風(fēng)清新生動(dòng)、俊爽，設(shè)色潔白秀潤(rùn)，所畫梅花老干如鐵，有一種耐寒喜潔的筆意。
- 中期：山水畫主要取法王蒙茂盛繁復(fù)的畫風(fēng)，畫面由清美爽直變?yōu)榫_麗雄奇，功力也比早年深厚。此時(shí)所畫人物畫尤其是仕女畫，人物面相圓潤(rùn)，身形豐盈，顏色濃麗，線描嚴(yán)謹(jǐn)，衣裙圖案精美。這一時(shí)期他的人物創(chuàng)作進(jìn)入黃金時(shí)代，變小巧為精細(xì)，變小乘為宏偉，變病態(tài)美為健康美，寓改革于復(fù)古的創(chuàng)作之中。其所畫仕女，瀟灑嫵媚，衣紋細(xì)勁圓潤(rùn)，多重烘托，并留有水線以加強(qiáng)衣紋的凹凸效果。
- 晚期：繪畫逐漸變?yōu)楣ひ饧鎮(zhèn)湓俚酱髮懸狻Ｋ臐娔姴十嫞焉c墨相融相間，將半抽象與寫意的具象畫法融為一體，是一種巧妙的中西合璧。此時(shí)人物畫多為寫意之作，人物衣紋更趨于簡(jiǎn)練，點(diǎn)景多為意筆，筆墨舒暢，頗有 “老來(lái)竟轉(zhuǎn)拙” 之意；花鳥走獸畫也主要以破墨、潑墨、潑彩為主，在繼續(xù)保持陳淳、徐渭、石濤的影響外，又含英咀華，將水墨花鳥推向嶄新的領(lǐng)域 。
黃君璧
- 整體風(fēng)格沉穩(wěn)樸厚，筆墨蒼潤(rùn)，布局嚴(yán)謹(jǐn)，既有宋元山水畫的古意，又有明清山水畫的秀潤(rùn)。他善于運(yùn)用多變的筆墨和豐富的色彩，表現(xiàn)不同季節(jié)和氣候條件下的山水景觀。晚年作品中，即便描繪壯麗的云海飛瀑等景觀，也透著一種平和寧?kù)o之意，這是因?yàn)樗麑⒆约簩?duì)生命和自然的理解融入到了作品之中，超越了對(duì)自然景觀的簡(jiǎn)單描繪。
- 其山水畫創(chuàng)作既有寫實(shí)成分，亦較注重筆隨興至的寫意性宣抒，盡情地宣抒個(gè)人內(nèi)心的真情實(shí)感。他尤愛表現(xiàn)云山、煙水、蒼樹等，勾勒渲染，烘托物象，生意秀出，情景交融，逐漸地形成了風(fēng)貌獨(dú)特的鮮明個(gè)性。例如他在《阿里山云海》《松韻泉聲》《驚濤拍岸》等畫作中，蒼茫的云山、飄渺的煙海、奔湍的瀑泉以及傲立的巖松等，筆墨干濕互用、潤(rùn)渴兼施，技法嫻熟老道，畫面生機(jī)勃勃，意境清秀空靈，更讓人感受到畫家胸壑中的山水情懷與文人逸氣。
- 十分重視繪畫寫生，時(shí)常外出神游，師自然、求造化，不斷豐富創(chuàng)作素材和藝術(shù)涵養(yǎng)，在堅(jiān)持傳統(tǒng)的創(chuàng)作過(guò)程中注意探新求變。因受外來(lái)畫種的影響，他汲取了西畫中的一些構(gòu)圖寫實(shí)與光色明暗等表現(xiàn)技法，通過(guò)融西于中、為己所用，不斷創(chuàng)作具有時(shí)代意義和影響力的作品。比如他 20 世紀(jì) 40 年代創(chuàng)作的《輕舟出峽圖》《霜葉紅于二月花》等畫作，表明其水、墨、色交融水平已經(jīng)達(dá)到一個(gè)比較成熟的境地，在 “渡海” 之后創(chuàng)作的一些畫作中，這些傾向則變得更為明顯。
鄭曼青
- 鄭曼青是一位多才多藝的藝術(shù)家，在繪畫方面的風(fēng)格特點(diǎn)相關(guān)資料較少。他的作品曾在國(guó)內(nèi)外多次展出，受到西方畫家的贊賞，被譽(yù)為東方水墨畫之大師。從他的一些經(jīng)歷和成就可以推測(cè)，他的繪畫可能具有獨(dú)特的藝術(shù)視角和表現(xiàn)手法，融合了傳統(tǒng)與創(chuàng)新的元素 。
